CHOPIN: His Contemporaries and His Instruments
BRILLIANT CLASSICS 94048
A
Remarkable Chopin Set
Mr. van Oort coaxes a lovely tone from an 1823 Broadwood
piano. There is a richness here that I didn’t quite expect to hear,
particularly in the upper register. Past experience has led me to dread a
tinkly and shallow sound from nineteenth century instruments. Van Oort is
clearly a master of these early pianos, not just a modern player moonlighting
in the museum for extra bucks.
Van Oort however coaxes a rich and warm tone out of these
instruments, and his command of Chopin’s style can easily be compared to that
of Rubinstein. He brings out melodies most beautifully, is not afraid to let go
and show off a bit in the stormier sections, and he is a master of rubato. His
approach is subtle, and it is obvious that he simply knows how to play the
music.
This review originally appeared on
Musicweb-International.com on Wednesday, December 8, 2010.
The Art of the Nocturne in the Nineteenth Century
“The musical world is celebrating the birth bicentenary of Frederic Chopin, one of the greatest writers of piano music and one of the most popular composers of all time.
[…] A curious aspect of Chopin performance today is the lack of any recent development in interpretive approach. Performance scholarship has transformed the way Bach, Haydn, Mozart, Beethoven and Schubert are played yet, despite considerable interest in Chopin and his music, performance styles remain largely unchanged. Listening to these three recordings of the nocturnes, I heard no discernable development in approach from Rubinstein in 1936 to Freire and Yundi today.
[…] Also of note is a recording released several years ago by Dutch fortepianist Bart van Oort who takes a refreshingly improvisatory approach
Bloomington, Herald-Times
Classiqueinfo-disque over de nieuwe Haydn cd-box (complete werken):
Des « surprises » dans la musique pour piano de Joseph Haydn
mardi 28 octobre 2008 par Benoît Donnet
Read more
[Vertaling: zie hieronder]
On ne connaîtra jamais tout Haydn ! Ce nouveau coffret de cinq disques, qui prétend rassembler toutes les « Klavierstücke » du compositeur, et constitue en fait un nid à curiosités et à pièces de circonstance à l’intérêt variable, est là pour nous rappeler. Le pianiste Bart van Oort fournit un travail plus qu’honorable, mais était-ce bien nécessaire ?
Soyons direct : il n’y a rien d’essentiel dans ce coffret. Les deux premiers disques rassemblent des menuets, des danses, des ariettes et des variations, le troisième des sonates inconnues et d’autres menuets, les deux derniers renferment des transcriptions variées écrites par Haydn lui-même : mouvements de symphonies, de trios, de quatuors, de son opéra La Vera constanza, transcription intégrale pour piano seul des Sept paroles du Christ. L’inconditionnel du compositeur y trouvera son bonheur, ne serait-ce que pour le superbe travail de Bart van Oort, qui, sur un fortepiano d’époque à la dynamique étonnante, réalise une interprétation toujours alerte, imaginative et pleine d’humour de ce Haydn de seconde catégorie, sans tomber ni dans le trop de sérieux, qui équivaudrait à une certaine niaiserie, ni dans le sucré ou le charmant. L’usage abondant du rubato et des ritardandi en atteste : van Oort a très bien compris la dialectique de la musique de Haydn, qui balance perpétuellement entre émotion et humour, rêve et distance, sincérité et facétie, intériorité et clins d’œil. Son instrument, dont on entend bien le mécanisme, ce qui contribue quelque peu à la sensation de « vrai » que le naturel et la spontanéité souvent teintée de clins d’œil du pianiste nous font ressentir (écoutez les ariettes pour vous en rendre compte), est séduisant par sa sonorité, et parvient à restituer une coloration toute romantique dans la lecture émouvante et tendue des Sept paroles ; cette interprétation au delà de tout soupçon nous place bien là où Haydn se situait lui-même, entre l’éclat baroque, la sobriété classique, l’humour intemporel et la sensibilité romantique. Superbe surplomb de l’interprète qui saisit de façon substantielle la musique qu’il joue, comme d’ailleurs le grand Ronald Brautigam, qui est également un expert de Haydn.
Reste à noter que les œuvres rassemblées pêle-mêle, selon un ordre d’intelligibilité qui reste peu clair à nos yeux par Brilliant, ne présentent pas toujours un intérêt primordial, loin de là. Si les deux ariettes ont un charme évident, si parmi les variations, celles en fa mineur Hob XVII/6 possèdent une grande intensité, on se demande en revanche combien de mélomanes goûteront sans lassitude au parfum quelque peu poussiéreux – bien que teinté de l’humour haydnien – des soixante six danses, en particulier menuets, que ce coffret comporte. Parmi les sonates inconnues, on apprécie la fausse naïveté du « Maestro e scolare », mais le reste du troisième disque nous apparaît très anecdotique. Quant aux transcriptions, elles ont un intérêt variable : s’il n’était pas inutile de faire paraître quelques extraits symphoniques célèbres – dont le fameux Andante de la symphonie n°94 ou celui de la n°85, vénéré par Marie-Antoinette –, celles des mouvements lents de quatuors ou de trios nous semblent superflues. Le chef d’œuvre du coffret, c’est finalement la version piano des Sept paroles du Christ – qui, bien entendu, ne vaut pas l’originale, en dépit de sa beauté et de sa pureté.
Dès lors, ce coffret est à réserver aux collectionneurs et aux fanatiques de Haydn. Malgré la qualité du travail de van Oort, son contenu nous apparaît trop anecdotique pour intéresser le commun des mélomanes.
Vertaling: ‘’Verrassingen’’ in de pianomuziek van Joseph Haydn
Dinsdag 28 oktober 2008
door Benoît Donnet
"Niemand zal ooit Haydn volledig kennen!
Deze nieuwe box met vijf CD’s waarop alle Klavierstücke van de componist zijn verzameld is en bron van curiositeiten en gelegenheidswerken van wisselend belang. De pianist Bart van Oort levert een meer dan loffelijke prestatie, maar was het echt nodig?
Om eerlijk te zijn: deze box bevat niets essentieels. De eerst twee CD’s bevatten menuetten, dansen, arrieten en variaties, de derde onbekende sonates en nog meer menuetten. De twee laatste bevatten verschillende trancripties van Haydn zelf: delen van symphonieën, piano trio’s, van zijn opera La Vera Constanza, en de complete transcriptie
voor piano solo van de ‘Zeven Laatste Woorden van Christus’. De onvoorwaardelijke volgeling van de componist zal er zijn geluk niet mee op kunnen, tenminste wat betreft het uitstekende werk van Bart van Oort die, op een autenthieke fortepiano met een verbazingwekkende dynamiek, een steeds alerte, fantasierijke en humorvolle interpretatie realiseert voor deze Haydn van de tweede categorie. Daarbij wordt hij niet te serieus – dat zou gelijk staan aan onbenulligheid – maar ook niet te zoetig of te charmant. Het rijkelijke gebruik van de rubato en ritardandi tonen aan dat van Oort de dialectiek in Haydn’s muziek uitstekend begrijpt, dialectiek die altijd balanceert tussen
bewogenheid en humor, droom en afstandelijkheid, oprechtheid en luchtigheid, verinnerlijking en de knipoog.
Van zijn instrument kan men het mechaniek goed horen, wat bijdraagt aan de sensatie van ‘waarheid’, met een naturel en diepgevoelde spontaniteit - vaak gekleurd door een knipoog van de pianist (luister bijvoorbeeld naar de Arietten) en met een verleidelijke sonoriteit die een romantische kleur verleent aan de hardverscheurende en diepzinnige
lezing van de Zeven Laatste Woorden.
Deze interpretatie toont ons de ware Haydn, tussen barokke schitteringen en klassiek bescheidenheid, tijdloze humor en romantische gevoeligheid. De interpreet heeft een fantastisch aplomb en pakt op een substantiele manier de muziek aan die hij speelt, net als trouwens de grote Ronald Brautigam, evenzeer een Haydn expert.
Blijft over op te merken dat door elkaar gegooide werken in deze box niet altijd van groot belang zijn, verre van dat. Terwijl de twee arietten een duidelijk charme hebben bezitten de Variaties Hob XVII/6 in F mineur een grote intensiteit. Maar men vraagt zich af hoeveel
muziekliefhebbers zonder verveling zullen genieten van de – hoewel gekleurd door Haydn’s humor - wat stoffige 66 dansen, voornamelijk Menuetten, in deze box.
Tussen de onbekende sonatas verdient de schijnbare naïviteit van de ‘’Maestro e scolare’’ waardering maar de rest van de derde Cd lijkt zeer anekdotisch. Ook de transcripties zijn van een variabele interesse: hoewijl het niet onnodig was om sommige uittreksels van
beroemde symphonieën op te nemen – waaronder het bekende Andante uit Symphonie 94 of dat uit nummer 85, wat Marie-Antoinette zo mooi vond – lijken de langzame delen van de strijkkwartetten of de trio’s ons overbodig.
Het meesterwerk in deze box tenslotte is de pianoversie van de Zeven Laatste Woorden - hoewel onvergelijkbaar met het origineel, in weerwil van zijn schoonheid en puurheid.
Kortom, dit is een box voor verzamelaars en Haydnliefhebbers. Ondanks de kwaliteit van het werk van Van Oort is de inhoud van de box te anecdotisch voor de meeste muziekliefhebbers."
Benoît Donnet
Chopin Nocturnes
"The musical world is celebrating the birth bicentenary of Frederic Chopin, one of the greatest writers of piano music and one of the most popular composers of all time.
[…] A curious aspect of Chopin performance today is the lack of any recent development in interpretive approach. Performance scholarship has transformed the way Bach, Haydn, Mozart, Beethoven and Schubert are played yet, despite considerable interest in Chopin and his music, performance styles remain largely unchanged. Listening to these three recordings of the nocturnes, I heard no discernable development in approach from Rubinstein in 1936 to Freire and Yundi today.
[…] Also of note is a recording released several years ago by Dutch fortepianist Bart van Oort who takes a refreshingly improvisatory approach throughout the nocturnes, using Chopin's additional material, sometimes creating his own ornamentation and performing on original Pleyel and Erard pianos from Chopin's day. Recordings such as this are the exception."
Mark Coughlan, The Australian, 4 juni 2010
Mozart Complete Works for piano
"De fortepianist Bart van Oort verricht razend knap werk met alle sonates, variaties en miscellaneous works van Mozart, Hij boeit ook in stukken waar Mozart even zijn dag niet had. Mooie verzameling, aangevuld met werk voor twee pianisrten dat van Oort al eerder met Ursula Dütschler opnam voor 't Kruidvat. Van Oort legt zijn artistieke credo's neer in een smakelijk vormgegeven boekje."
Roland de Beer, Volkskrant 20 april 2006. "vier sterren"
Field Nocturnes
“Van Oort blinkt niet alleen uit als pianist, zijn toelichting bij de CD is een voorbeeld van hoe het moet. Een schitterende CD!”
Luister, 1998
Mozart Sonates I, 1997
"Een tien voor Bart van Oort." "Het Mozartspel van Bart van Oort is helder, doordacht in de fraseringen en aanstekelijk in z'n muzikaliteit en virtuositeit. In niets doet zijn spel 'klein' aan, het forte is expansief, het dynamisch bereik groot. Een echte aanwinst."
Luister, 1998
Chopin Nocturnes, 1999
"Op adem komen kan bij Bart van Oort, die zijn onnadrukkelijke gevoeligheid voor Chopin's idioom etaleert in twaalf Nocturnes, gespeeld op een zangerige Pleyel uit 1842."
De Telegraaf
Bohemian Songs, Claron McFadden
"Hier nu eens geen begeleider die zich als een onbestemd verlengstuk van de diva gedraagt, maar een die daadwerkelijk in samenspraak is met de melodielijn en de tekst en heel goed weet wat hij met het hem ter beschikking staande instrument moet doen."
Luister, 1997
Mozart Sonates II
"Hoorbare kennis van en passie voor achttiende-eeuwse muziekesthetiek vinden een weerslag in contrastrijk, wendbaar en lucide spel."
NRC
Mozart Sonates II
"Fortepianist Bart van Oort laat op zijn nieuwe Mozart-CD horen dat klassieke muziek boordevol dramatiek en emotie zit. Het is een CD geworden om op het puntje van je stoel te beluisteren."
Trouw
Mozart Sonates II
"Bart van Oort is een ware meester."
De Telegraaf
Haydn Sonates
"Haydn's veelgeroemde humor werd bij Van Oort een geraffineerde afwisseling van dubbele bodems, spannende rusten, onderbroken frasen, venijnige staartjes en bovenal: de vanzelfsprekende versmelting van zoveel verschillende ingrediënten binnen een vloeiend evenwichtig betoog."
Utrechts Nieuwsblad